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《千與千尋》中國版海報刷屏,背后的他你必須知道!

2019年06月22日 17:36 來源:中新社微信公眾號 參與互動 

  日本動畫片《千與千尋》6月21日在國內院線公映。這部于2001年上映的宮崎駿動畫作品,18年后,終于登上中國的大銀幕。

  進入影院的你一定有注意到這兩張海報。

  

  《千與千尋》海報

  你也許不知道海報的創作者是誰,但是看到他的創作履歷,你一定都不陌生。

  這些熱門影片的海報設計師,就是黃海。

  這些海報都是他做的

  6月13日,《千與千尋》中國版海報一經發布迅速引發熱議,設計師黃海也帶著作品登上微博熱搜。

  

  

  

  

  這已不是黃海第一次引起驚嘆。4年前,黃海為電影《黃金時代》設計的系列海報一經釋出就引發廣泛傳播。海報中,他用白紙濃墨、天地遼闊的“潑墨”風格,再現文人漂泊不定的命運,使電影未播先火。

  

  《黃金時代》海報

  黃海是福建人,1976年生,廈門大學畢業。

  從最初他為姜文的電影《太陽照常升起》設計的海報驚艷業界,到如今,他設計逐漸成熟,風格多變,中國元素鮮明而富于傳統文化意境,在中國電影設計海報史上留痕。

  

  《太陽照常升起》海報

  在電影業界人士看來,黃海的海報獨到之處在于,他不是簡單的電影元素堆疊或場景復現,他善于在自己對電影的理解上進行再創作。

  黃海作品被多家認可為官方海報,推向全球。也是這系列灌注東方人的思維、以中國文化為載體的海報,令好萊塢驚覺中國設計力量正在悄然崛起。

  奧斯卡金像獎最佳影片《綠皮書》講述跨越種族的真摯友誼。這幅中國區官方電影海報色調內斂,畫風復古,車窗外圣誕樹截取自片尾,預示和諧將近,“愛能和解所有一切”。

  

  《綠皮書》中國版海報

  《小偷家族》海報以奶奶的視角出鏡,奶奶在影片中最后一句“謝謝你”,成為最溫暖的庇佑,為在波濤中扶持向前的一家人阻風擋雨,非常溫暖。這一視角和意味深遠的場景還原,亦擊中影迷淚點。

  

  《小偷家族》中國版海報

  影片《撞死了一只羊》海報是黃海的最新作品。他用“油畫”表現手法,強化了劇照的表現力。光影和距離在小小空間里勾勒出錯綜復雜的人物關系,為當下難得一見的類型電影,喚起更有吸引力的解讀欲望。

  

  《撞死了一只羊》海報

  觀影活動召集人“丸子”認為,《龍貓》海報有中國畫的細膩質感,大片草叢起伏,既開闊又讓人聯想起龍貓的毛絨絨,仿佛能聽見兩姐妹的笑聲。

  “從電影海報的角度說,它不是很亮眼讓你立刻被吸引,但勝在有回味的角度和文化特色。”

  

  《龍貓》中國版海報

  紀錄片《我在故宮修文物》海報組圖中,盈澈的汝窯瓷器肌理深具脆弱美感,冰裂紋帶來的層巒疊嶂感一如“大歷史”所指的豐富積淀,小工匠孜孜修補的姿態,尤其令人難忘。

  

  《我在故宮修文物》海報

  在央視紀錄片《國家寶藏》中,黃海用朱、黃、青、綠四種傳統顏色,毛筆勾勒出不同的文物,躍然于水面。水紋漾波,水霧氤氳,既體現歷史感,又葆有水體孕育生命的盈動。

  尤其是再現北宋王希孟的《千里江山圖》,山河壯美,色澤鮮活,令人感動。

  

  《如果國寶會說話》海報

  游戲設計師caboon認為,在表現中國文化題材時,黃海尤其游刃有余。比如電影《封神》的海報,把水墨中國畫的技法注入CG行業概念原畫,墨的濃淡營造出神魔世界,造型和表現都極有張力。

  

  《封神》海報

  一位影業宣發工作人員告訴記者,黃海的設計標識度高,易于在社交媒體流傳,所以備受業界推崇。

  大象點映媒介經理肖副球向記者坦承,好的電影海報不僅是對于電影宣傳,對于組織點映亦有幫助。“當大家都在談論某一款海報時,它就潤物細無聲地把這部電影的信息植入了觀眾的腦海里,最終會影響很多人的觀影決策”。

  “我們每個人都是千尋”

  此次黃海為《千與千尋》創作的兩幅中國區官方電影海報,畫風一暖一冷,勾起影迷們的各種討論及回憶,有影迷評價說是“美到讓人落淚的海報”。

  22日正值《千與千尋》熱映,中新社記者專訪海報設計師黃海,聊聊海報和電影的故事。

  “電影《千與千尋》講述成長故事,涵蓋太廣,可解讀的東西太豐富,海報其實挺難做的。”黃海告訴中新社記者,給予的工期只有并不寬裕的3個月,“壓力蠻大的,很難”。

  兩幅海報以“守望”為題,分為《守·“別丟了自己”》《望·“不要回頭,一直向前”》。

  黃海闡釋這兩幅海報時說:“人生從守到望,從開始時的弱小恐懼,到成長后的堅定勇敢,守是守住內心、守住自我,找回最初的純粹與單純;望是面向未來的堅定與力量,獲得強大能量勇往直前。有了初心的堅持才有真正勇敢與堅定,無需回頭和猶豫,一定會天高地闊、星光燦爛。”

  《守》篇海報畫面飽滿,色調溫暖,壁畫風格繁麗而細致。曾令觀眾感動、驚嚇、委屈的白龍、湯婆婆、鍋爐爺爺、小玲等眾人,在云層中溫和注視千尋。

  滿滿當當的人物群像處于童年千尋的上方,如同守護她。

  這也令我們想起影片中,千尋一直表現堅強,直到白龍遞過“可以精神百倍”的飯團給她,她才流下淚來。千尋不是不哭,是無處哭泣,她的堅強只是環境所迫,將委屈藏在心里。

  或許正如“毒舌影視文學”所評論的,“成長恐怕是《千與千尋》想要表達的最重要的主題,這部動畫之所以在觀眾心里被奉為經典,可能也是因為我們對于成長中所遭遇的困難,從動畫中找到了共鳴。”

  “我想說的是,不要丟了自己。”黃海說,《守》篇展現千尋對弱小自己的溫柔慰藉,這是一個接納和成長,鼓勵大家守住內心、守住自我。

  在《望》篇中,黃海鎖定“成長”。畫面以藍色調凸顯孤寂感,千尋在鐵軌上大步向前,身旁有明燈指引,腳下有白龍和無臉男相伴,人生道路就是該“不要回頭,一直向前”。

  

  

  《望》篇因為迥異于觀眾對《千與千尋》的觀影經驗,但又契合日本影視作品對人性的探幽研磨,映照宮崎駿廣遼幻想世界的浪漫,獲得影迷好評。

  點映活動組織者阿球尤其喜歡《望》篇:“它的主背景既是水面,又是星空,都有闊大的空間感,千尋小小的人和無臉怪置身其中,對比強烈。同時把小白龍的身形巧妙隱藏在背景之中,既是經典的電影元素運用,又不會讓人有堆疊之嫌。”

  為什么是走在鐵軌上?黃海說,一塊一塊枕木鋪陳軌道,伸向遠方,鐵路就像人生之路,有坎坷,有連綿的臺階,然而她要開始自己勇敢地往前。當千尋啟程時,神靈相伴,跳跳燈照亮她的內心,“那時候她是堅定的,她內心已經很強大”。

  “客觀上來講,千尋是個孤單的孩子,每個人在這個世界上都是孤單的。”黃海說,“但我希望每個人都像千尋一樣,雖然孤單,卻內心豐富而充滿關愛。”

  創作是條很窄,但足夠單純的路

  對黃海來說,創作就是不斷修正信息,作品信息更飽滿,畫面表現更充分的過程,“所有的韻味留白都到了,就是好的”。

  談及創作的苦與樂,黃海笑說,設計師這種人是很自虐的,“創作者是很辛苦的,也是條很窄的路,但這也是我們享受的,因為它足夠單純”。

  黃海已經看過太多遍《千與千尋》,影片上線他仍然會進影院。他也希望更多人能走進影院看到這個故事。

  “千尋永遠保持自己的本真善良、勇敢堅定,才能征服神隱這個世界,帶著所有人給她的祝福,成為她內心最大的溫暖,才會有勇氣往前走。”黃海說,“這就是我理解的千尋。”

  除截圖外,本文所涉圖片由受訪者提供

  記者:林春茵、黃詠綢、彭莉芳

  

【編輯:張楷欣】

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